“这个故事梗概好像写的很不错呢。”

    眼睛从电脑屏幕上离开，斯嘉丽?约翰逊转而看向身边的杜克，问道，“这该不会是你的内部人员泄露的吧？”

    杜克瞪了她一眼，“你想的太多了。”

    网络上面的这个版本看着确实很靠谱，因为他根本就是按照星战正传三部曲的剧情改编的，只是其中特意加上蕾伊是欧比旺后代这些，以此来佐证自己的观点。

    不过，话说回来，这些东西也不是一无是处，所以杜克继续看了下去。

    “蕾伊并不想肩负起如此重任，只想救出朋友，但玛兹告诉她此行将面临最严峻的考验，玛兹目送蕾伊的飞船离开，她的身边浮现出一个绿色的影子……”

    “在原力指引下，蕾伊找到芬恩，迎接她的是完成黑暗原力修行，意图一雪前耻的凯洛?伦，伦与蕾伊再战，伦败在蕾伊手中，右手被蕾伊斩断，这时领袖斯诺克出现，向蕾伊展示强大的黑暗原力，并提出条件，只要蕾伊向他屈服学习黑暗原力，他就放走芬恩。”

    “蕾伊答应了斯诺克的要求，芬恩强烈要求留在蕾伊身边，并深情的向她表白，蕾伊向芬恩说她有自己的使命，而芬恩在她心中是永远的朋友。”

    “芬恩沮丧的返回反抗军总部，反抗军与第一秩序的战争再次打响，这是领袖斯诺克给赫克斯和暴风军团的最后一次机会，暴风军团侵入反抗军总部，双方在星际和星球内部展开激烈的战争，波率领的飞行战队始终无法摧毁敌人的主舰，芬恩及时返回与楚巴卡潜入敌人舰队中，芬恩说服了玛法斯队长及更多的暴风兵摘掉面具脱离第一秩序，在叛变的暴风兵帮助下反抗军击败暴风军团，赫克斯将军被芬恩杀死。”

    “波的飞行战队击毁歼星舰，也立下大功，但莱娅提醒反抗军战争并未结束。并感觉到自己的儿子在受苦，而第一秩序的一位将军以自己为本体建立了全新的黑甲克隆人部队，并准备对反抗军发动新的战争。”

    “凯洛?伦的失败让他对黑暗原力产生质疑，弑父的懊悔也在折磨着他。斯诺克告诉凯洛?伦。他的失败是因为骄傲，他继承达斯?维达的黑暗原力，达斯?维达也曾因骄傲输给过欧比旺，斯诺克认为凯洛?伦需要更多的历炼，让他与克隆军一起消灭反抗势力和光明原力”

    “芬恩要求波带他去见卢克。请求卢克出手搭救蕾伊，斯诺克与一个虚弱的灵魂对话——陛下，我已找到一个更有潜力的原力敏感者，如果她能够堕入黑暗，或将帮助您复活！”

    “把她带来西斯神殿见我........”

    看完这位影迷脑补的后面两部星战的剧情，杜克又看了看下面的跟帖，浏览量非常的大，虽然这是影迷自己改编的故事，但从一定程度上来说，也有利于《星球大战：原力觉醒》的宣传。

    杜克随后给蒂娜?菲挂了一通电话。让她与媒体以及这位影迷联络，以便使得这段可以拿来宣传炒作的剧情尽快出现在纸质媒体上面。

    杜克、华纳兄弟和卢卡斯影业联合发动的映后宣传推广，对于《星球大战：原力觉醒》的票房走势，特别是周六和周日两天的票房不出现跳水式的下滑，起到了极其关键的作用，影片的单日票房始终没有出现跳水百分之四十以上的幅度。

    对于普通的影片来说，首周末单日票房超过百分之三十的跌幅，就会让制作方和发行方紧张不已，但这一规律并不适合《星球大战：原力觉醒》这样的影片，无论谁都知道。这部影片的单日票房不可能连续两天维持在1亿5000万美元以上，更不可能创造连续三天单日票房突破1亿美元大关的超级奇迹。

    在全方位接连不断的话题制造下，再加上杜克与星战系列本身的号召力，《星球大战：原力觉醒》完全从媒体营销上升到了社会营销的程度。

    对于大多数电影观众而言。对一部电影的兴趣点源于对明星、情节、特效等卖点的关注，很少有人会关心是谁在幕后提炼、配送了这些卖点，而这正是电影营销所做的工作。

    电影营销环节实际投入额很难做精确的统计，但面对这样一个巨大市场派发的红利，营销环节的商机显然不言而喻。

    从好莱坞当下的实际情况看，中小成本影片通常在制作完成后进入营销阶段。而年度商业大片往往从项目策划阶段就引入专业的营销发行团队制定完备的策略，对营销宣传营销推广而言，工作的核心就是跟剧组以及发行方一起，提炼出影片在不同阶段的营销卖点，然后传递给观众。

    与单纯的品牌营销不同，电影本身有丰富的内容资源可以反哺品牌、提供话题。

    当然，在单部影片的内容量不够的情况下，也可以分析筛选时下的社会热点话题和影片自身做关联。

    具体到营销过程，传统媒体、落地活动和新媒体互联网推广是电影营销绕不开的规定动作，实际操作过程中的信息到达率和市场转化率也是考量一个营销团队创意能力和执行力的关键。

    毫无疑问，无论是杜克自己的团队，还是华纳兄弟的宣传公关部门，这方面做的都极其出色。

    如此一来，在影片质量有足够保证，加之杜克和星战号召力作为基础，《星球大战：原力觉醒》首周票房出现大暴发也是自然而然的事情。

    周一的早晨，纽约长岛临海的一栋别墅里，娜塔莉?波特曼照顾完儿子吃早餐，将他交给保姆带去花园里之后，拿起了今天的《纽约时报》。

    与过往不同，《纽约时报》的头版头条不是任何社会时政新闻，而是关于好莱坞和电影业的消息。

    “杜克?罗森伯格再一次打破北美影史开画纪录，《星球大战：原力觉醒》成为北美第一部首周票房突破三亿美元大关的影片！”

    坐在客厅的沙发上，娜塔莉?波特曼看到这个标题，思绪不仅回到了过去，这是杜克?罗森伯格第几次创造北美影史开画纪录了？《独立日》、《黑客帝国》、《魔戒》三部曲、《黑暗骑士》、《复仇者联盟》……

    多到她自己都数不清楚了。

    想到这里，娜塔莉?波特曼不禁失笑出声，这么多年过去了，关于杜克?罗森伯格的事她始终记得清清楚楚，有很多到现在都无法忘记，或许这就是所谓的宿命？

    她知道杜克?罗森伯格是什么样的人，也感慨那个叫做黛西?雷德利的女孩真的很幸运，就因为气质像极了自己，从而获得了命运之神的垂青。

    “命运之神吗？”

    娜塔莉?波特曼不禁摇了摇头，什么时候自己竟然把杜克?罗森伯格与命运之神画上等号了？

    但她内心之中非常清楚，对于好莱坞演员来说，杜克?罗森伯格不就是能改变他们人生的命运之神吗？

    放下这些念头，娜塔莉?波特曼的精力转到了面前的《纽约时报》上。

    “2014年倒数第二周末的北美电影市场彻底被《星球大战：原力觉醒》点燃，这股强大的原力终于打破了近一个月来北美电影市场不景气的局面，为圣诞档票房市场取得开门红。华纳兄弟发行、杜克?罗森伯格执导的太空科幻续集《星球大战：原力觉醒》首周末开画狂砍3亿4451万美元，毫无悬念的打破了北美影史开画周末纪录，并将《复仇者联盟》创造的北美票房开画纪录大幅提升近一亿美元！”

    “《星球大战：原力觉醒》的制作费达2亿美元，影片由好莱坞首屈一指的超级导演杜克?罗森伯格掌镜，正传三部曲的老铁三角马克?哈米尔、哈里森?福特和凯丽?费雪全面回归，黛茜?雷德利、丹尼尔?吴、李?佩斯、奥斯卡?伊萨克等出演新一代角色，剧本由杜克?罗森伯格本人亲自执笔。”

    “这部影片于周四晚7点在洛杉矶举行首映式放映，午夜场爆收7200万美元，打破了《哈利波特与死亡圣器（下）》保持四年之久的午夜场纪录，并将原纪录大幅提升接近一倍。影片于周五当天扩至全美4534家影院，在北美历史12月最大发行规模支持下，影片首日狂砍1亿6500万美元，大幅度刷新由《复仇者联盟》保持两年之久的北美开画日纪录。”

    “尽管影片在首日消耗了巨大的能力，但其后续走势却毫无粉丝电影的征兆，影片于周六再斩获1亿400万美元，加上周日获取的7551万美元，《星球大战：原力觉醒》首周末最终报收3亿4451万美元。”

    “根据影片的口碑以及此档期的历史趋势，几乎可以保证本片的北美票房冲向七亿美元大关，甚至不排除本片与《阿凡达》争夺北美影史最卖座影片头衔的可能性。”

    “影片首周末的观众男性占多数，比例达百分之五十八；25岁以下群体占百分之四十九，证明《星战》系列在年轻人中并未出现文化断层。影片首周末单馆收入达7.5万美元，这也改写了大规模发行影片的最高单馆纪录。”(未完待续。)