正文 第七百二十八章 口碑狂欢下的过誉之作
“我很不解为什么诸多人对史蒂文?斯皮尔伯格顶礼膜拜,甚至用伟大这样的词汇来形容这位平庸的大导演,《辛德勒名单》显然是被高估的典型,完全是为了拿奖而拍的,在题材上做文章是影片拿奖一大原因。后面斯皮尔伯格大有乐此不疲的态势,接连拍摄种种政治题材来迷惑学院派评委,像《慕尼黑》等都是这类平庸的作品……”
“《幸福终点站》和《丁丁历险记》都证明他人老珠黄,或者说他已被打回原形,《丁丁历险记》才是他真实的水平,我一直很奇怪为什么他能和库布里克相提并论,从《丁丁历险记》一片中就能够看到,斯皮尔伯格只是触及到了大师的皮毛……”
这当然不是杜克对记者说的话,而是他在飞机上看到的网络上面抨击斯皮尔伯格的一篇评论。
在某一小撮人的心中,斯皮尔伯格肯定是不如斯坦利?库布里克的,但在大部分观众乃至学院派的眼里,库布里克根本无法与斯皮尔伯格相提并论。
对于好莱坞的电影业,尤其是如此。
走到杜克、詹姆斯?卡梅隆和斯皮尔伯格这一等级的人,都不会肆意抨击他人,特别是杜克和斯皮尔伯格,本身所代表的远比詹姆斯?卡梅隆要复杂,如果两人想要针锋相对,也不会放嘴炮。
实际上,嘴炮也没有任何用处。
走到这一步的人,没有一个是蠢货,就算原本脑袋不灵光,也会在漫长的征途中被磨成人精。
面对记者针对斯皮尔伯格的问题,杜克当然是满嘴赞誉。
“史蒂文是真正的天才和大师,开创和建立好莱坞暑期档的《大白鲨》,建立新科幻片风格的《ET外星人》,都足以证明他的伟大,以及他对整个好莱坞电影行业发展的重要性!”
这些话虽然未必是真心,但也不全都是胡扯。论及对于好莱坞整个电影业的重要性,斯皮尔伯格完爆库布里克,就像是《泰坦尼克号》一样,在好莱坞圈内。没几个人会诋毁斯皮尔伯格的《大白鲨》,因为他们为好莱坞带来的都是开创式发展的新局面。
《泰坦尼克号》为好莱坞敲开了全世界的市场,彻底推动了好莱坞电影的全球化;《大白鲨》则创造了好莱坞的暑期档模式,这一模式为后来好莱坞影片风行全世界奠定了基础。
影评人可以看不起这两部影片,对它们冷嘲热讽。但相关从业人员却不会。
杜克也是这些人中的一员。
随着抵达菲尼克斯,《狂暴之路》的各种宣传也在全美乃至全世界进行密集的轰炸,不仅仅是网络舆论,相关的评论报道还侵占了许多电视频道的热门时间段。
NBC电视台周末的晚间《看电影》节目,就重点提及了这部影片,认为电影制作中所有的视听语言技巧,轴线、行进方向、动势剪辑、节奏变化、景别设计、机位走向等等,没有一个不能在《狂暴之路》中找到,那么多车、那么多人、那么激烈的追车完全不会看不清、看不明白;都是一气呵成。
着名的晨间节目《早安美国》则采访了一些普通影迷,让这些人从非专业的角度。来谈谈这部影片的优点。
“没有大战之前的狗血床戏,甚至没有爱情。”
一个接一个的影迷出现在镜头中,说出自己中意《狂暴之路》的原因。
“没有大战之前主角强行嘴炮与煽情。”
“没有猪队友增加难度衬托主角的逆天。”
“没有不科学、怎么都死不掉、枪林弹雨中如闲庭信步的**。”
“没有夸张反物理的动作戏,那种开车撞飞机什么的真够了!”
“没有刻意的耍帅和装逼的镜头。”
“没有磨磨唧唧的回忆甚至没有一句废话,女人不会强行拖后腿遇到紧急情况发呆或尖叫,大家都在为生存尽自己最大的努力……”
“有的只是单纯的干!干!干!从头爽到尾!”
《狂暴之路》终归脱离不了一个范畴,受众毕竟有限,不喜欢这种风格也不会强迫自己喜欢,但电影的宣传,就是要勾动潜在观众群体的兴趣。尽可能多的拉动观众为影片解开腰包。
网络上的宣传更加多样化,杜克的水军经过多年的发展,也能用出一些别有心裁的方式。
比如,他们制造的几个关于《狂暴之路》的段子。就在即时分享上面被人疯狂转发。
“默默看完《狂暴之路》以后,几个导演,包括迈克尔?贝、罗伯特?泽米基斯、扎克?施耐德这些一向以为自己才是视觉流的导演,回去之后将下一部新片的分镜头撕得粉碎,然后加鸡腿一切重来……只有詹姆斯?卡梅隆等殿堂级大师心中默念‘以不变应万变’……”
“看完《狂暴之路》试映之后,亚历桑德拉?安布罗休接到之前在《逃出克隆岛》中合作过的导演迈克尔?贝的电话:影片怎么样啊?……听说你们拍了不少追车戏。是不是很像我的风格?一脸泪痕的超模天使则憋着嗓子说道:您拨打的用户不在服务区……”
这些都是为了勾动人的兴趣。
为了宣传造势,影片很多东西其实都是变味的,这也是好莱坞惯用的手段,其中例如杜克早在2004年就注册了这个剧本,影片是什么五年磨一剑的言论都很稀松平常。
而且为了与如今疯狂使用CG的动作片区分开来,《狂暴之路》在宣传中不断用实景拍摄作为噱头。
实际上,杜克对于CG技术从来都不会排斥,而曾经的那位导演也不例外,如同乔治?米勒一样,《狂暴之路》成片中,杜克使用了近两千个CG合成镜头。
但就像是华纳兄弟曾经宣传的一样,这是一部实景拍摄影片,这个噱头也吸引到了不少的观众。
在影片宣传中,将一些假的说的无比真实,这是全世界电影圈都在用的手段。
《狂暴之路》整个剧组对此也早有默契。
杜克接受采访,被问及查理兹?塞隆的造型时,绝口不提这是自己的想法,而是归纳到了更容易吸引人关注的查理兹的身上。
“我记得当时莎莉拿到剧本之后反复揣摩角色,她总觉得有些不对劲的地方,最后恍然大悟,告诉我要短发出镜,以更多的剥离外表上的性别感,我当然同意,这才有了我们今天看到的史诗级别的费罗莎!”
说起这些话来,杜克根本不用打草稿,“查理兹?塞隆为这个夏天带来了一股彪悍的英雄之风,当她那双闪着光芒的明亮眼神透过镜头直视你的时候,你不会不被吸引。而比这种外型魅力更迷人的,则是她在影片中透过角色散发出的带着智慧、勇敢与爱的力量!”
这是一个很可能在颁奖季也有所作为的角色,杜克不介意为查理兹?塞隆吹捧几句。
一部影片,有人称赞,同样也会有人抨击。
一向与杜克不怎么对付的《华盛顿邮报》就在周日特刊的显着位置,刊发了一篇相关的评论报道。
“《狂暴之路》——口碑狂欢下的过誉之作!”
这篇评论用出了欲抑先扬的手法,先称赞了影片的动作场景设计,认为所有动作场面始终处在移动中强化了观看时的紧张感,但影片的其余手法都不可取。
“展示大量的畸形人和毁容脸是很多相似B级片的惯用手段,这部电影中我们也看到了这些内容,比如那个负责了望的小侏儒以及浑身全白的反派士兵群像,《狂暴之路》充其量也就是一部投资巨大的B级片!”
对于很多媒体疯狂赞誉的《狂暴之路》是动作片的里程碑式的作品的看法,《华盛顿邮报》也进行了反驳。
“除了爽还是爽的《狂暴之路》对于动作片体系的革新其实没有太多建树,过于明亮的色调以及大量降格摄影的使用,都旨在削弱电影的严肃性,尤其当快进式画面不断冲刷观众的眼球时,它就像在告诉你:这片子就是部纯搞的B级片,别想太多,坐那儿爽吧!”
然而,这篇报道根本无力阻挡《狂暴之路》的口碑以疯狂的方式进行蔓延,公映超过两天的时间,IMDB的评分高达9.8分,一举超过了《黑暗骑士》,暂时排在了第一的位置。
尽管这个位置做不长,却也足以证明有一大批人喜欢这部影片。
在CinemaScore的统计中,院线观众好评率高达百分之九十二,观众平均打分‘A+’,MetaCritic55家媒体记者打出了97分的超高分。
这些都是影片能够卖座的保证,哪怕是一部R级片,在经过一系列狂热的宣传推广后,《狂暴之路》在第二天的北美放映中,依然取得了2637万美元的傲人成绩。
相比《狂暴之路》的上涨,同期上映的《丁丁历险记》因为观众口碑不佳,反而出现了下滑,周六一天只拿到389万美元。
《狂暴之路》市场反响热烈,但媒体和影迷频繁将它与其他汽车类电影作比较,也勾动了某些人的敏感神经。(未完待续。)
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