一个小时不算长，但足够让皮埃尔对法国的电影基金制度有个大概的讲解。

    他们有一项电影扶持法案，就是从每张电影票（5-6欧元）中提取约11%的特别附加税，用于扶持本土作品。

    而随着电视业和新媒体的不断发展，原本单一的税源已经扩展至DVD销售、网络视频点播、电视台放映等等。

    这一大笔款项，由隶属于文化部的国家电影中心（简称CNC）负责掌管和运行，主要的途径有两种：自动性资助和选择性资助。

    前者，是将片方在电影放映时所缴纳的税款，按照一定比例划入由CNC为其设立的个人账户。当片方在拍摄下一部作品或偿还债务时，就可以直接申请使用。当然，这有个时间限制，5年内不使用，视为自动放弃。

    后者，类似于银行贷款。CNC每年在全国接受几百个候选剧本，再从中挑出几十个，给予不超过50%的资金支持。如果影片可以盈利，片方需将资金还给CNC，如果票房失败，则不必还钱。

    这两种途径的针对群体非常明确，前者支持商业片，后者支持处女作和艺术电影。更重要的是，它激励电影人的多样化创作和坚守品质，争取更多的票房，为今后发展积蓄资金，由此产生滚雪球效应。

    制作、发行和放映，这是三个环节的自身造血过程。

    此项制度，自然利于本土电影发展，却被好莱坞深恶痛绝。因为他们的附加税也包括外国片，但税款不返还，而是直接纳入基金账户。

    就像《泰坦尼克号》，当年在法国缴税1200万欧元，至少够拍5部本土电影。

    再说回国内，那个地球人都知道，偏偏官方死不承认的国产片保护月，被大批量的观众吐槽。乃至冷嘲热讽。

    可其实，抵御好莱坞全球化是每个国家都在做的事情，只是人家做的很有智慧，且真正有利于自己的电影产业。

    我们就简单粗暴。用比较LOwww.biqucan.comSS掉了。

    当朴赞郁接过奖杯时，兴奋的情难自已，底下的韩国媒体也都疯了一样，庆祝所谓的伟大时刻。

    可随后，他们马上就见识到了什么叫全场欢呼。

    “OK，第57届戛纳电影节最佳女演员……”

    褚青一身西装，挺挺直直的戳到台上，没半句废话，直接道：“获奖者是，MaggieCheung！张蔓玉！恭喜你！”

    他先用英文说了一遍，又换成了普通话。

    “哇哦！”

    全场顿时沸腾，尤其是大中华区的电影人和媒体，一时间都与有荣焉。华人评委颁奖给华人影后，记者噼里啪啦的各种拍照，直晃瞎了眼。

    “青仔，谢谢！”

    身穿黑色吊带礼服的张蔓玉，款款上台，跟褚青抱了抱，在他耳边轻轻道了声。

    这个由花瓶变成国际明星的女演员，历练得已是从容淡定，极为简短的道：“这是我一生中最难忘的时刻，感谢评委会，感谢整个剧组，当然还要感谢阿萨亚斯，谢谢！”

    “哗哗哗！”

    掌声轰鸣，张蔓玉和巩丽算是法国人最喜欢的两位亚洲女明星，特给面子的捧场。

    最佳女演员过后，便是影*帝的颁发。

    结果在评审团的计划之中，却大大超过了其他人的心里预期，年仅14岁的柳乐优弥成为戛纳史上最年轻的影*帝。

    而最终的影片奖，则破天荒的给了一部纪录片《华氏911》。

    白白胖胖的迈克摩尔，接过查理兹塞隆手里的奖杯和证书，无限感慨：

    “几个礼拜前，我们还遇到了很多困难，没有人愿意发行这部电影，现在全世界都能看到了。有人偷走了自由，但此刻有个共*和国总统，他说把自由还给观众。谢谢！”

    （这本书在去年八月份上架，开始的订阅只有一千出头。我没怎么求过票，更新也很少，但在你们的支持下，现在均订已经逼近三千了。这让我很感动，也谢谢你们！）(未完待续。)