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    提前场1850万美元的票房，也印证了马修的猜测，有《黑珍珠号的诅咒》作为基础，再加上迪士尼影业有针对性的大规模宣传，《聚魂棺》的票房不是问题，而且nemasore根据提前场票房和观众的反响，也调整了预估，认为《聚魂棺》的北美首周末票房会在1亿5000万美元左右。

    马修当然乐见其成，这个年代北美首周末票房过亿的影片，完全可以用极其罕见来形容，过往他主演的diànyǐng还没有一部能实现北美首周末票房突破一亿美元的壮举。

    “《聚魂棺》是续集。”

    天使经纪公司的办公室里面，海伦-赫尔曼对马修说道，“非改编diànyǐng，非续集diànyǐng，想要北美票房过亿，太难了。”

    马修完全认同海伦-赫尔曼的话，说道，“这两年，原创diànyǐng的情况不是很好。”

    海伦-赫尔曼直指核心，“原创diànyǐng能真正票房大卖的太少了，现在的市场形势，即便是一部中等偏下规模的制作，diànyǐng公司也要砸下上千万美元，这钱用在原创类型的diànyǐng上面，风险要大好几倍。”

    虽然这对diànyǐng产业的长期发展不利，但制片厂都是商业公司，投资diànyǐng不是为了追求艺术，哪怕是换成马修投资，他也不可能放着风险较小收益更高的项目不要，去投资风险更大的影片。

    “这是正常情况。”海伦-赫尔曼是个经纪人，也是个商人，diànyǐng艺术同样不是她的追求，她说道，“如果一个原创剧本和一个根据知名作品改编而来的剧本摆在你面前，你会选哪个？”

    当然选他印象中更有名的那个了！但这样的话无法对海伦-赫尔曼说，马修耸了耸肩，含糊道，“这种问题还用回答吗？”

    其实明星选择一个项目，就跟diànyǐng公司选择项目一样，剧本只是其中的一个因素，像是导演和制片人是谁，考虑序列都要排在剧本前面。

    打拼到现在，马修对好莱坞已经有了很深的了解，比如说美剧的拍摄制作当中，剧本是关键，编剧的权力相当大，甚至出现过主演得罪编剧，角色直接被编剧写死，从而导致主演不得不出局的情况。

    但在diànyǐng制作当中，导演和制片人的重要性远远大于编剧，编剧往往处于一个相对尴尬的位置。

    有一点很有意思，制作人联盟与好莱坞各大工会签订的硬性分成协议，年限都是一样的，也就是编剧工会与制作人联盟的协议到期时，像演员工会与导演工会的协议也会到期。

    每次协议到期，都是好莱坞最为动荡的时刻，各大工会想要争取更多的收益，代表资方利益的制作人联盟当然不会同意。

    于是，工会开始酝酿bàgōng，但演员工会和导演工会的bàgōng不会爆发，因为不等bàgōng爆发，资方就会表现出足够的诚意。

    真正闹出bàgōng的，往往都是编剧工会，编剧们的要求总是得不到资方的重视，谈判总会陷入僵局。

    编剧们想要演员和导演类似的协议，这显然是不可能的，他们在资方的眼里，远没有后两者重要。

    独立diànyǐng圈子怎么样，马修不是很清楚，但主流商业diànyǐng的制作，往往是先有制作人和项目，然后招募编剧编写剧本，像《史密斯夫妇》这种情况，如果没有阿齐瓦-高斯曼这位一线制作人，顶峰娱乐会理睬西蒙-金伯格？

    马修去年的时候看过詹姆斯-卡梅隆的《泰坦尼克号》和《终结者2》的剧本，只看剧本的话，真的是很普通平常，《终结者2》还稍微好点，《泰坦尼克号》简直就是烂俗到家的穷小子和富家女的狗血爱情。

    diànyǐng编剧们总是吵着要超过演员，拿到等同于导演的权力和地位，但在现今这个好莱坞，他们的要求太不切实际，好莱坞根本不需要编剧们放飞思想，搞出惊掉一地眼球的创意，好莱坞的主流商业diànyǐng，乃至颁奖季的绝大部分冲奖diànyǐng，必须符合传统的流水线般的三段式结构。

    想要打破这些的编剧，要么自己投资，要么收拾铺盖走人。

    话说回来，每年都真正被观众接受，票房大卖或者颁奖季大获丰收的影片，往往也是典型的三段式结构的diànyǐng。

    好莱坞是一个商业圈子，市场决定了供给。

    绝大多数时候，好莱坞主流大制作的剧本也不是一个人的作品，往往是团队合作的产物，几名编剧合写是常态，每个主编剧后面往往还会有更加细分的小编剧，不过这些人无法拿到署名权，从影片的演职人员名单当中，也找不到他们的名字。

    这种流水线式生产剧本的模式，肯定存在弊端，但也有好处。

    任何一个编剧，都有自己擅长和不擅长的一方面，《加勒比海盗》就有一个庞大的编剧团队，有人专门负责写英式对话，有人专门写动作戏，有人tígòng搞笑的段子，还有人写加勒比海上行船等等。

    每一个编剧，在统一的风格和模板下，所写的都是自己擅长的东西，或许未必非常专业，但出现在diànyǐng里面，最起码像是那么回事。

    这在《加勒比海盗》上面体现的还不是特别明显，涉及到专业化的diànyǐng，比如橄榄球、医疗、反恐或者律师等戏份里面，类似这种分工合作的模式，能让影片内容避免极其尴尬的业余等情况。

    如果连影片反应的职业的最基本情况都出错，这种影片成功的概率可想而知了。

    当然，也不是所有的剧本都会这样。

    还有些剧组和编剧，遇到这种涉及专业的情况，会用一种极其偷懒的办法来解决——专业不够，感情戏来凑。

    于是，有些diànyǐng或者剧集当中，就会出现很让人惊讶的情节，一部打着职场或者商战的影视剧，每当涉及到职场和商战的内容时，总会一带过，用mv和迈克尔-贝式的超快剪辑，迈过这段情节，恨不得一分钟就结束，但影视作品总要有内容，不可能通篇都是mv式的短镜头剪辑。

    那该怎么办？对一些编剧来说，这简直太容易了，来段狗血三角恋就是了，玛丽苏或者杰克苏顺利解决。

    至于所谓的职场和商战，编剧没经历过，也没去了解过，让他怎么写相关的桥段，如何去详细展开剧情？于是观众能看到的专业diànyǐng或者剧集，只有毫无意义的狗血三角恋。

    当一个专业的职业被不了解这个专业的人写出来，那么其所言的空洞要如何弥补呢，投机取巧的编剧很聪明得选中了一个主题——爱情。

    马修甚至可以想象，用这种手法完全能写出一部《聚魂棺》来。

    比如说让威尔-特纳当那个杰克苏，他与伊丽莎白-斯旺顺利相恋，原本快要举行婚礼了，却得到了杰克-斯派洛被食人族部落抓走的消息，为了自己的好基友，威尔-特纳在婚礼前夜，告知伊丽莎白-斯旺暂时延缓婚礼，前去营救杰克-斯派洛，然后跟伊丽莎白-斯旺爆发了言语上的冲突。

    这段冲突单靠台词和抒情经镜头，就足以撑过影片的前三十分钟，威尔-特纳告诉伊丽莎白-斯旺自己有多爱她，伊丽莎白-斯旺伤心落泪，指责威尔-特纳的真爱是杰克-斯派洛云云。

    最终，威尔-特纳选择了去营救杰克-斯派洛，两个角色卖腐可以再撑过三十分钟。

    那段海岛上的群戏，可以改为伊丽莎白-斯旺和杰克-斯派洛争风吃醋，同时对对方和威尔-特纳不满，在岛上大打出手，再撑过半个小时没有问题。

    结尾的戏份，杰克-斯派洛遭到伊丽莎白-斯旺算计，被北欧海怪吞下，威尔-特纳为了基……不，是友情，毫不犹豫的跳进了北欧海怪的大嘴里面。

    伊丽莎白-斯旺发誓，就算追到死人的世界，也不会让这两人在一起，于是寻找人前往世界的尽头……

    这绝对是完美的杰克苏搭配狗血三角恋的剧情。

    马修可以想象，如果影片真要这样拍摄，打着海盗的名义，让所有的剧情都为狗血三角恋fúwù，估计大部分观众会在影院里面吐血身亡。

    在天使经纪公司待了半上午，中午之前马修离开了海伦-赫尔曼的办公室，离开之前特意叮嘱海伦-赫尔曼与约翰尼-德普和凯拉-奈特莉的经纪人联系，如今《聚魂棺》大卖已经成为定局，三人必然要在接下来的《世界的尽头》中，争取更大的收益。

    出了天使经纪公司，马修也不管后面跟上的狗仔，驾车直接来到阿曼达在西木区的公寓，穿着紧身t恤和贴腿七分裤的亚历珊德拉-达达里奥已经等在了公寓楼前。

    亚历珊德拉-达达里奥上了马修的车，问道，“我们去哪里？”

    马修能看到附近有闪关灯亮起，却毫不介意，说道，“我在圣莫妮卡的一家海景餐厅订了位置。”

    亚历珊德拉-达达里奥点了点头，说道，“走吧，我都有点饿了。”

    白色的奔驰越野车往前开去，后面跟上了保镖驾驶的车辆，再后面好多狗仔驾车跟了上去。