舆论风波一过去，没过多天，《越狱》的海外版权销售被重新放行。

    《越狱》在美国电视台成功播出，并稳稳的站住了星期一总收视人数亚军的位置，这在全世界范围内都引起了不小的轰动。向来只有美国向别的国家输出电影电视剧产品，别国文化产品反攻美国市场的事情，也真是不多见。尤其是电视剧市场，除了同是英语国家的产品，别国电视剧想进来那是千难万难。

    但这么困难的事恰恰被一家中国电视剧制作商给办成了。一时间，原本在国外还是默默无闻的梅花传媒，通过《越狱》这部剧，突然间有了不小的全球影响力。就是梅花传媒的海外分公司，也因为《越狱》带来的影响力，在所在国当地的工作开展变得容易了很多。最起码，当梅花传媒的海外公司在投资发行当地的电影时，收到的不再总是怀疑的眼光了。

    截止到11月中旬，《越狱》的海外版权，已经销售到了全球67个国家与地区，算得上是梅花公司第一部真正意义上的全球发行的剧集。当然，虽然版权销售出的国家和地区很多，但毕竟不能很美国市场的销售收益相比。这些地方的销售收益总共也就3000万美元左右，与美国一国2100万左右的收益相比，多不了多少。

    不过，海外收益，多少都是净赚的，梅花公司又有什么不满意的？

    受此利好，梅花公司旗下的其他剧集，海外销售迎来了一个**。尤其是作为公司攻克重点的日本市场，已经彻底承认了梅花传媒电视剧的质量水平。目前，包括《越狱》、《春光灿烂猪八戒》、《冬季恋歌》、《妻子的诱惑》、《新上海滩》等多部剧集，已被日本富士电视台买下版权，将在以后的黄金档时间里，陆续与日本观众见面。

    秦天柱此时就在金光华的办公室里，听他汇报这段时间里，公司电视剧在海外市场业绩突飞猛进的增长。

    金光华有些得意的总结道：“现在看来，日本市场算是对我们梅花公司彻底开放了。秦少，你的策略是对的，征服了美国市场，日本人也就对我们公司的电视剧服气了。”

    秦天柱也很欣慰，他拍摄《越狱》，更多的还是为了打开日本市场，这个市场才是他看重的战略要地。欧美市场大则大矣，能吃到嘴里的终究有限，毕竟文化差异太大，梅花公司每年能有一部作品打入欧美市场，他就很满足了。东南亚和日韩市场就不同了，只要不是主旋律剧，任何剧集都能在当地有所作为。

    “不过，我听富士电视台的人反应，似乎对我们《冬季恋歌》，《妻子的诱惑》等都市偶像剧的收视更有信心。富士电视台之所以一口气买下我们这么多部剧的版权，一方面是因为《越狱》在全球热播所带来的巨大声望，更重要的原因，是因为我们先前几部剧在日本音像市场上表现不俗。尤其是《冬季恋歌》更是受到一些家庭主妇的疯狂喜爱，富士电视台正是看到了这一原因，才对我们的剧集树立了信心，决定引进！”

    梅花公司之前开辟日本市场受挫，当地的音像版权虽然卖出去了，但卖得便宜，公司也没怎么重视。现在看来，倒是收获了意外之喜。

    “噢！这倒是个很有用的情报，看来我们以前对音像市场重视不够，现在看来，先走音像市场，再走主流电视台，这也是一条不错的市场开拓道路。”

    金光华向秦天柱报告的情况，也不完全是好消息。

    在韩国市场上，进展就不是很大，甚至说还有些倒退。今年上半年，韩国的kbs和mbc分别引进了国内的《还珠》和《春光灿烂》，并放在晚间11点档播出。在韩国市场，国产剧通过先前的《妻子的诱惑》已经有了不错的观众基础，这两部剧播出后，更是迅速掀起了一股华语剧的热潮。赵微和许铮也赢得了众多的韩国粉丝。

    只是与一般做法不同，韩国电视台并没有因此引入更多的国产剧，反而是有了更多的限制，甚至听说三家电视台私下里达成了限制引入华语剧的约定。说起来也不复杂，无非是贸易保护主义作祟，他们不能容忍另一类剧集在韩国本土火热起来，这会影响他们本土电视剧工业的发展。

    贸易保护主义！

    秦天柱嘴里琢磨着这个词，心里想着应对之道。贸易保护主义不奇怪，世界各国都有，就是自己国内，为了本土电视剧的发展，也开始禁止海外剧在黄金档的播出。不过如韩国这般，连晚间深夜档都排斥海外剧。这排外的程度可真是够重的。

    怎么办呢？他倒不是一定要吃下韩国市场，毕竟市场规模不像日本那么大，又是如此封闭排外，市场开拓的投入产出比未必划算。

    他真正要考虑的是狙击韩剧！接下去的几年就要迎来韩剧的大兴。韩剧与梅花剧的海外市场高度重叠，两者势必有一场竞争。梅花传媒有必要将自己的剧集打入韩国市场，这样双方有攻有守，才算得上公平竞争。要不然，韩剧能进国内市场，他们梅花剧却进不了韩国市场，这种竞争局面就太被动了。

    “光华，听周大哥说，城乡网收到旗下许多电视台的要求，希望将深夜档也交给城乡网运营？”

    “是啊，大家都尝到了大甜头，哪有不想乘胜追击的。”

    “我想把这个深夜档主要用来播放海外剧，你觉得怎么样？”

    金光华马上把握到了秦天柱的意思：“你这样做，是为了海外市场吧？”

    “对的！单纯的向外输出，这个生意其实是做不久，做不大的。时间一长，各国都会有逆反心理，从而祭起保护主意的大旗。咱们干脆门户开放，大家共同发财嘛！”

    城乡网的深夜档，应该是海外剧能够在国内争取到的最好档期了。梅花传媒这样也算手中多了一利剑，有利于公司海外市场的开拓。他可以理直气壮的对海外市场说，怎么样，对中国市场有兴趣吗，有兴趣，就对等的引进我们梅花剧，否则一切免谈。而且，在操作过程中，城乡网会减少价格和收视的干扰，平衡的引进港台剧、美剧、韩剧、日剧、甚至是泰剧、印度剧，务必不使市场上对某一类剧集产生依赖。

    当然，说是平等竞争，最后的胜利者肯定是属于像美国和中国这样有巨大国内市场支撑的一方，其他小市场的地方，最终只能是被彻底征服的命运。

    与金光华谈完海外市场的开拓问题，秦天柱将章黎和蒋奇涛叫了过来。

    《越狱》后半部分的拍摄，秦天柱这个导演已经参与不多，他把后半部分中，关于警匪追捕的一条线交给了高群叔负责，关于反腐的一条线则交给章黎负责。秦天柱自己则是相当于做个监制的角色，也算是给公司导演锻炼的机会了。高群叔警匪的这条线戏份较多，目前还在片场忙碌当中，预计要11月底才能全部杀青。章黎则已经完成了《越狱》后半部分的拍摄任务，返回公司总部。

    他将两人招过来，主要是商量总局交代下来的那部献礼剧。他们两人一个是《人间正道是沧桑》的导演，一个是《人间正道是沧桑》的责任编辑，对民国这类题材比较擅长。

    秦天柱脑中记得，章黎拍过一部《圣天门口》的革*命题材电视剧，这是宜华投资的国内首部按美剧手法拍摄的电视剧。虽然这部剧在市场上似乎不太成功，没引起太大反响，秦天柱本人对这部剧中的风格气质却非常赞赏。他有心想依此为模板，拍一部同样风格的革*命题材剧。只不过在剧情上，替换掉原来家族变迁的中微观视角，直接改为民国近代史的宏观视角。

    他说道：“这部剧，讲述的基本就是中国20-30年代的历史，我们用美剧的拍摄手法还原这段历史！在篇幅上，分成三部曲来拍。第一部，蓝色崛起，讲述国*共合作以及北伐的内容；第二部，红色风暴，讲述土地革*命以及几次反围剿斗争；第三部，红蓝合流，讲述红军长征与国*共第二次合作，组成抗日统一战线。”

    蒋奇涛面有难色：“宏观视角可不好处理，我们这样的一部剧集，与以前国有单位拍出的同类剧集有什么区别呢，观众都看腻味了，不太会买账吧？”

    章黎也有疑虑：“有《越狱》的经验，我自信在画面风格，拍摄手法等方面，能够达到小秦你的要求。但是剧情上呢？单纯的历史史实怕是不行吧，没有精彩的剧情，即使我们在其实方面做得再好，也只是一幅漂亮的皮囊而已。”

    “我知道，我知道！”秦天柱点点头，给两人解释道：“我们这样一部剧，如何在同类剧中脱颖而出，让电视机前的观众有新奇感，我觉得主要体现在这几个方面。

    首先，在立意上，我们取的是主义与信仰的争斗，是理想主义的争斗。这段历史，就是国*共争斗史，当中的内容相当丰富，我们不可能都包含进来。你们编剧在内容的取舍上，要紧紧扣住双方信仰之争这个主题。把双方对主义与信仰的狂热追求表现出来，把双方理想主义争斗这个爆点渲染出来。在这一点上，与你们上次拍的《人间正道》并没什么太大不同，只是把视角从家族个人的命运，放大到国*共两党这个宏观视角上。

    其次，立场中立。创作者站在第三方的立场来呈现双方的争斗，将双方的优点和不成熟都表现出来，不要简单的给出哪个是正义的一方，这些留给观众自己思考。总局让我们拍这部献礼剧，自然很大的原因是为了宣传。但真实的历史已经是最好的宣传了，无需我们再多做修饰。当然，在具体的剧本创作时，会有一个党*史工作小组进驻编剧部，以便你们掌握尺度。

    最后，演员选择上，我们采用明星策略，不用特型特演员。gmd一方以港台明星为主，**一方以我们公司旗下的青年明星为主。希望能够观众带来新鲜感，也希望能引起年轻观众的兴趣！”

    听完秦天柱的具体设想，章黎和蒋奇涛两人评估了一阵后，觉得这个项目还是可以做的。

    “档期上，明年七月一日，第一部要与观众见面，没问题吧？”

    蒋奇涛点点头：“可以，都是历史史实，我们编剧部门只要做好内容取舍和矛盾渲染的工作，问题不大！”

    章黎问道：“小秦，这部剧叫什么名字，你心里有答案吗？”

    “命运的抉择！”秦天柱将自己左右手的拳头互相碰了碰：“中国的命运，在两种主义和两种前途间，做出抉择！”

    （未完待续）