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正文 第三百五十三章 双绝
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    刘宇凡目不转睛地盯着台上那个白色的身影。

    基辛,一个同样才华出众的钢琴家,同样也是刘宇凡一直想要努力追赶的对象。原以为,自己和他的第一次碰面,应该是在国际大赛的舞台上。但现在刘宇凡却发现,命运的安排实在不能以常理猜测。就在自己不经意间,他和基辛,已然以这样一种方式,相遇了。

    基辛的双手自如的攀上琴键,一阵自如的动作之下,贝多芬的《土耳其进行曲》响起。

    他的双手,似乎和琴键化为了一个整体,或抬指,或提臂,如同和琴键做着最自然不过的游戏般,或者,那琴键已然成为了他手的延长,成为了他身体的一部分。

    这是一种很奇妙的感觉,只有那些同样学习钢琴,并且达到一定程度的人,才会有这样的感觉,就像此刻的刘宇凡。

    这首曲子,刘宇凡也弹过,早就弹过。

    提到《土耳其进行曲》,许多人会想到莫扎特的那首a大调《土耳其进行曲》,这首在业余钢琴考级里只不过是八级的曲子,却成为了许多钢琴爱好者们爱不释手的作品,流传广泛。相比之下,贝多芬的《土耳其进行曲》,听过和弹过的就不多了,接触到它的,一般都是专业搞钢琴的。

    但刘宇凡却知道,虽然这首《土耳其进行曲》没有莫扎特的那首大,但演奏的难度,却要高出几个级次,特别是那种神气活现的、富有“弹姓”的感觉,更是前者所难以企及的。

    刘宇凡的目光,牢牢地盯着基辛的双手,欣赏着,思考着,渐渐的,他入了迷。

    没错,入了迷。基辛的一双手,如同有魔力般,深深吸引住了刘宇凡。他发现,基辛的演奏理念,和自己有许多相通之处,都是崇尚自然、干净、节奏感,而在这些东西上,无疑现在的基辛做得更好。看着那在自己眼里毫无一点瑕疵的触键,刘宇凡不断在心里问着自己,“假如换了自己上去,会做得如此好吗?”

    答案令他有些沮丧,虽然现在他也处在技巧通关,全力提升音乐表现的程度上,但比起基辛的演奏来,却还是欠缺一点东西,具体缺的是什么,刘宇凡说不上来,但他就是知道。因为他能感觉得到,基辛弹的这首曲子,还有些东西,有些味道,他弹不出来!

    基辛的双手,灵活自如地在琴键上如同雨点般起落着,偶有强力度的和弦,也不见双臂有什么大动作,只是很舒服的“弹起”,就会出现极富弹姓的、干脆、果断的重音和弦,力度大,音响也很丰富,却不见如何刺耳。放在内行的眼里,这就是对力度的精准把握了。

    但在刘宇凡的眼里,却能够看出另外一层东西。那是对“重量”的妙到毫巅的运用。刘宇凡看着他的腕子从琴键上抛起,再落下,那种舒服到骨子里的感觉,他也能感同身受。那是对琴键的反弹力的绝妙应用。

    琴键的反弹力。这个力量,很少有钢琴老师讲过,即使是那些专业的钢琴老师,曾经给学生讲过这个东西,但最后,真正能够很好地运用这个力量的学生,也是百不存一。不为别的,就因为这个力量实在是太难“感觉”了。钢琴是很精巧的机械,光是一个小小的琴键,就有百余个零件配合在一起,组成它的传动系统。琴键落下、弹起,需要经过一系列复杂的机械传动,而细小的弹簧通过这些机械传递到指尖的力量,可以说是微乎其微,想要把这一点力量也运用好,绝对不是一件简单的事情。

    莫言也曾经和刘宇凡说过这个问题,而且还做过示范,但刘宇凡到现在还不得要领,有的时候,他能够感觉到那股力量,但更多的时候,这个“反弹力”就像是段誉的六脉神剑一样,时灵时不灵。

    但看着基辛的演奏,刘宇凡却能够感觉到,他已经完全掌握了这门高深的技巧,不然,他的演奏不会看上去那么轻松,那么富有“弹姓”。

    一个优秀的钢琴家,会合理分配每一份力量,或者说是“重量”。他不会有一点的浪费,而且可以借得上的力量,也会充分运用,甚至会运用“反弹力”这一可以忽略不计的小助力。无疑,基辛就是其中一个。

    一曲弹罢,全场掌声如雷。

    基辛神色如常,站在钢琴前面,手扶着琴沿,优雅地向着台下鞠躬致意。

    待掌声平息了些,他又重新坐回了钢琴前,顿了一顿后,才继续冲着台下说道:“下一首曲子,李斯特,帕格尼尼大练习曲,《钟》”

    平静的语气,就像是在说着一件最平常不过的事情。然而这句话,却如同一颗石子投入了湖面,立刻激起了轩然大波。

    热烈的掌声,一直持续了一分多钟,才渐渐平息下来。

    这首曲子,位列全世界最难的十大钢琴曲之一,同时,也是基辛最拿手的曲目。至今,在国际乐坛上,还没有谁敢说,在演奏这首曲子的时候,可以达到基辛的程度。

    基辛演奏这首曲子,可以说有两个“绝”:一绝是快,他最快的时候,可以在四分钟以内完成演奏,这是一个始终无人能够打破的纪录;二绝是节奏,基辛演奏的任何钢琴曲,最突出的特点就是节奏感强,在这首曲子上也不例外。对于这样一首超高难度的钢琴曲来说,每一个小节,最多的情况下可能被塞进将近三百个音符,而在许多记谱的地方,都有三个甚至更多的声部,想要在如此复杂的旋律中找出音乐主题,并将其准确的表达出来,并不是一件容易的事。许多钢琴家在演奏这首曲子的时候,都会或多或少出现一些节奏模糊的现象,或是一些自由的部分处理得过分“自由”,失去了特有的节奏美感。但在基辛的演奏中,却没有出现过这样的问题。他对这首曲子的理解和演奏,达到了一个相当高的高度,以至于别人在欣赏这首曲子的时候,经常会陷入到那种充满节奏快感的旋律中,而刻意地忽视了乐曲本身的难度。

    舞台上的基辛,开始了他的演奏。

    双臂轻灵地在琴键上弹跳着,带起一串串如同水晶般干净透明的琴声。那声音分明是极弱的,让人感觉好像是水滴的滴答声,不,应该是钟表的滴答声,但那琴声又是极实在的,没有一丝丝的虚音,是那么颗粒感十足。别的不说,单是这份对力度的控制,就让人叹为观止了。

    “厉害啊,凌远老师曾经说过,越是厉害的钢琴家,他的手底下的音色就越丰富,虽然已知的力度记号,也就只有f(强)、p(弱),还有一些ff、pp、mf、mp等等十几种,但再加上表情术语,就多了。而好的钢琴家,甚至可以在一个键上,弹出近百种丰富的音色变化,这实在是让人难以想象的事情。而一位钢琴家,他手底下的音响层次越丰富,他所能够表现出来的音乐形象就越丰满,越完美。就像此刻的基辛,在演奏这首《钟》的时候,用这种极弱却又极实、颗粒感十足的音色,就十分形象地将钟表的声音模仿了出来。说白了,演奏任何乐器,都要考虑一个音乐表现问题,而要靠抽象的音乐去表现具体的形象,难度是很大的,没有丰富的音色,根本谈不上表现。

    基辛的演奏速度始终如一,不慢不快,但那种紧凑的节奏感却如同一只大手般,牢牢地抓住众人的心,让他们始终跟着音乐的节奏沉醉!

    复调的部分加了进来,如同细碎的小白水珠,又似一颗颗在地上乱蹦乱跳的珠子,那些细碎的音符,交织成一片让人心醉的旋律,是那么繁复,任何语言都不能形容那种碎花般的美感。而基辛的十指,早已经在琴键上舞成了一片,看不出手指的踪迹,只看到那双如同魔术般的手,在琴键上飞舞、跳跃……六千多观众,静然无声,聆听着这堪称天籁般的琴声,欣赏着那神奇的手指魔术,每个人的脸上,都露出痴迷的神情,这实在是一场太过精彩的演出!

    等到最后一段具有舞曲风格的旋律响起的时候,基辛整个人的能量,似乎一下子全部爆发了出来,他的双臂有力地挥舞着,起伏着,大片大片的音流伴随着双臂有力的挥动流出来,似乎是一个总爆发,将音乐的气氛瞬间推上了一个**!

    全曲随着基辛手臂的高高抛起戛然而止,而就在音乐停止的一瞬间,如雷鸣般的掌声,如同一阵狂潮般,席卷了整个音乐厅!

    基辛优雅地站起身来,向着台下的观众鞠躬,致谢。刚刚演奏到**处的放纵已然不见,他再度恢复了彬彬有礼的样子。

    “谢谢,谢谢大家的热情。接下来,我将邀请一位现场的观众上台和我一同演奏,有没有谁愿意上台来。”基辛笑着冲台下说道。

    这个邀请来得实在太突然,以至于台下的观众们都没有什么准备。

    然而,就在别人还在愣神的时候,早有一个人站了起来,向着台上大步走了过去。

    (未完待续)



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